伝統的な中国の色調を見る「着回しは3色以下」

『夢華録』がスタートして以来、

討論度が高い。

俳優、ストーリーのほか、

このドラマは服道化がとても気を使っているので、

特に劇中で表現された伝統的な中国の色合いは、美しすぎる！

『夢華録』は関漢卿元の雑劇を原作とし、

宋代の審美に対する尊重に基づいて、

このドラマの人物服は中低明度と純度の色を多用しているが、

色調は自然に調和していて、配色は複雑で雑ではありません。

含蓄のある中国式美学的質感がある。

劇中の衣装用色は、

三色は乱れず、二色はシンプルで、一色は極めてシンプルです。

これはよく言われることですが、

「着回しは3色以下」

異曲同工の妙がある。

道理で話があるのも無理はない。

宋の美学は、世界の千年をリードしていた。

『夢華録』における色彩の運用、

今でも参考になる。

01

雨が降って空が青くなる

雨が降って空が曇って、

この色が将来をつくる。

空は青緑の間に青く、

雨が降って雲が開いた後に現れた最初の青のようだ。

天青は汝窯の代表色であり、

宋徽宗のお気に入りでもあり、

一場の夢から生まれた色。

劇中では、

空の青は遠山、湖、スカート、

濃淡が違って、清らかで自由で、

天青の希少さと特別さは、人の心に深く染み込んでいる。

夢のような迷いを持って、

夢のように遠く及ばない。

すべての色はその前では俗っぽく見えますが、

最も適切な組み合わせは、同じ色です。

暑い夏、

これを着ると、

温度を下げる効果があります。

スカイブルーのスカートを着て、

軽やかで生命力に満ちていて、

同系色のスカーフを飾り、

浅いものから深いものまで、簡単で、

静かで穏やかな感じがしますが、

高級で目を養う。

濃淡の異なるグラデーションによっても、

スカイブルーの階層感を際立たせる。

アルゴンで覆われたベルベット、

自然光の変化とともに目を引く。

精緻な刺繍に加えて、

優しく無害な爽やかさを与えてくれます。

千里の横の色があり、雲の間の美しさを数える。

02

チャプター

彩色の袖は玉時計を大切にして、

その年は酔って顔が赤くなった。

舞低楊柳楼心月、

桃の花の扇底風を歌い尽くす。

章丹、彤、朱、酡顔、

伝統色の中でとてもロマンチックな色で、

名前にしても、色にしても。

美人のほろ酔いを連想させるが、

夕焼けが顔のこずえに飛んでいく。

ヒロインの趙望児の衣装は、

後期にはこれらの鮮やかで荘重な古典色系を加え、

より華やかで、ヒロインの家風にも合っています。

ファッションでは、

心地よい温かみのあるオレンジレッドの色合い、

とても明るい目で、

ちょっとしたアクセントがロマンチックな存在です。

ハイヒールとハンドバッグ、

カラー系の最も安全な出現方法であり、

暖かい陽のような明るさ、

生活に対する多くの期待を持って、

目の前を明るくする。

夏には、

淡い色合いの方が日常的に着やすいので、

流行色のマリーゴールドオレンジと同じように、

オレンジとホワイトのワンピース、

俗っぽいこともなく、

人ごみに溺れることもなく、

氷を入れたオレンジサイダーのように心に沁み、

清新な減齢感が漂ってきた。

03

インジゴ青

青5種はすべてインディゴであることができる。

インジゴは我が国の古代で最も重要な青色染料であり、

さらに煩雑な世界の優雅さ。

『夢華録』では、

極めて控えめな配色方式を用いており、

典型的なのはこのインディゴです。

冷調プロパティの青、

見た目にも高級感を失わず、

どのフレームも宋代の「淡」と「簡」の夢を見た。

服を着るとき、インディゴブルーは濃淡を問わず、

すべて混沌とした気質を持っていて、

幽玄な幻想感と奥深さが伝わってくる。

すっきりとしたカッティング、

生地生地の繊細さと懸垂感、

より精緻さが伝わり、

特有の冷静さと寂しさを身につける。

たまに白や黒に出会ったり、

その深さは一抹の薄さを生む。

寒さの属性から

温厚で上品で重厚な気性を示す。

とにかく、

インディゴはいつも時間を凝縮し、誇張を取り除いているようで、

時間の隅に自分を沈める。

04

茶白+ナチュラルカラー

素朴で天下は美を争うことはできない。

荘子が言ったこの言葉は、

配色に現れる、

茶白+自然色だと思います。

荼白とは、荼のような白のこと。

視覚的に穏やかで穏やかで、

自然色は薄いラクダ、麻色、ヌード色で表現されています。

綿麻織物に多く用いられる。

茶白+ナチュラルカラー、

鉛華を洗い尽くして真を見始め、

浮華が褪せて方顕誠を尽くす。

劇中の趙希望児は素朴な茶白の組み合わせがたくさんあって、

程よい余白ですが、

シンプルで素朴な清新さでもあります。

茶白+ナチュラルカラー、

夏のために生まれたと言っても過言ではありません。

流行の禅の雰囲気にぴったりで、

これらの色調を身につけて、

協調するかどうかを考える必要はありません。

穏やかな白、自然な麻、

地味な配色ほど、

本質的になればなるほど、長続きする。

仙人のように漂う漢麻、

無音のエレガンスです。

さらにシンプルで純粋で、

ゆったりとしていて、自分は一派になっている。

『夢華録』の色彩は、

古風であったり、淡泊であったり、清麗であったり。

大美至簡と形容することができる。

まるで千年前の宋の絵巻のように、

徐徐徐風雅で、艶やかで俗っぽくない。

陳寅惸さんが言ったのも無理はない。

数千年の進化を経て、

趙宋の世に極める。

色の使い方、色の美学の造詣の上で、

宋学、とても高級です。

『夢華録』の配色にかかわらず、

宋代の審美ですか、

その言葉に応えて、

多いことは少ない、少ないことは多い。

人は極致まで生きるのは素と簡であり、

美しさの極み、

そうではないだろうか。